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瓷胎画珐琅开窗富贵六棱瓶

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上架时间: 2017-09-06
编号: HCX-M-Z-17070019 藏品品牌: 广东涵春轩
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藏品属性
[编号] HCX-M-Z-17070019
[尺寸] 高:43.2cm 口径:12.2cm 足径:16.7cm 重量:约6075g
[分类] 瓷器精品
[货币单位]

瓷胎画珐琅开窗富贵六棱瓶

珐琅彩,瓷器装饰手法之一,源于画珐琅技法。珐琅彩是一种釉上彩瓷,它的制作分为两步,先是在景德镇烧好素白胎或白釉瓷(有时也用宫中旧藏明及清初的白瓷),后由养心殿造办处绘画珐琅彩,再经低温二次烧成。康熙珐琅料全靠西洋进口,至雍正中期国产珐琅料炼制成功。使用珐琅彩装饰手法的瓷器也常简称为珐琅彩。始创于清代康熙晚期。至雍正时,珐琅彩得到进一步发展。珐琅彩吸取了铜胎画珐琅的技法,在瓷质的胎上,用各种珐琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称“瓷胎画珐琅”。
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珐琅彩瓷的正式名称应为“瓷胎画珐琅”。是国外传入的一种装饰技法,后人称“古月轩”,国外称“蔷薇彩”。是专为清代宫廷御用而特制的一种精细彩绘瓷器,部分产品也用于犒赏功臣。据清宫造办处的文献档案记载,其为康熙帝授意之下,由造办处珐琅作的匠师将铜胎画珐琅之技法成功地移植到瓷胎上而创制的新瓷器品种。珐琅彩盛于雍正、乾隆时,属宫廷垄断的工艺珍品。所需白瓷胎由景德镇御窑厂特制,解运至京后,在清宫造办处彩绘、彩烧。所需图式由造办处如意馆拟稿,经皇帝钦定,由宫廷画家依样画到瓷器上。珐琅彩瓷创烧于康熙晚期,雍正、乾隆时盛行。清代后期仍有少量烧制,但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色,后画花卉,有花无鸟是一特征。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地,以各色珐琅料描绘各种花卉纹,其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅器。
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珐琅彩瓷的特点是瓷质细润,彩料凝重,色泽鲜艳靓丽,画工精致。制作珐琅彩瓷极度费工,乾隆以后就销声匿迹了。在乾隆时期出现了很多极其优秀的陶瓷作品,但珐琅彩在制作程序和用料上是其他众多品种无法比拟的。画工也不是一般的窑工,而是皇宫里面顶尖的专业画师,所以这些器物可以代表当时最高的艺术水平,最高的工艺水准。
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于珐琅彩瓷器是专供宫廷皇室玩赏之用,不得向外流失,故而制作数量非常少。据清宫旧藏道光时釉记载:康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器存世大约400余件,其中的300多件目前藏于台北故宫,40件左右藏于北京故宫,尚有少量零散收藏在世界各地博物馆和私人手中,是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的,且大多为残片,完整器不足10件,堪称世间瑰宝,国之文物。一件珐琅彩残器往往身价百万,完整器更动辄数千万甚至过亿。随着时间的推移,珐琅彩的价值将不可估量。
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文中此瓷胎画珐琅开窗富贵六棱瓶它的纹饰精美繁复、雍容华贵,是典型的乾隆珐琅彩风格。乾隆珐琅彩瓷亦是清康、雍、乾三代珐琅彩瓷中最为精美的巅峰之作。器身庞大雄峻、浑厚凝实,口至足分四节,具六棱,呈六面。棱角转折处坚厚朴拙,如峭壁屹立,气势凌云,轩阔威仪。饰花卉与缠枝密集缭绕,色彩绚丽,形态逼真,尽态极妍,且笔法纤细俊秀,细节处以鎏金技法勾勒出金色细密线条。其色、其形令人目眩神迷,不禁想到落英缤纷的春日花海,烂漫唯美。六棱的每面都绘双鸟或灵鹤,停驻花树或苍松间。鸟俯首、凝视、互相依偎,动作各不相同,举止神态如活物,神韵天成,充满灵动感。树的皮、花瓣的边缘、绿叶的茎,都用了鎏金手法,在无限的自然美中,又增添几许华贵辉煌,象征着皇室的高贵与光荣底署青花双方圈款乾隆御制

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